Глава 2. Размеры

Первым на Руси типом стихосложения, преобладавшим в XVII–XVIII веках, было силлабическое стихосложение. Основным правилом его было равенство ударных слогов в стихотворных строках. Рифмы, в основном, использовались женские, после 5–7 стопы ставилась цезура. Такой тип стихосложения мирно отмер после появления понятия тонического стихосложения.

Чистое тоническое стихосложение в русской литературе не получило распространения. В тоническом стихосложении ритмичность создаётся упорядоченностью расположения ударений в стихотворной строке. Это так называемый акцентный стих. Количество слогов тут неважно.

И, наконец, мы приходим к типу стихосложения, который преобладает в русской поэзии и к которому нужно стремиться для того, чтобы стать более или менее неплохим поэтом, — это силлабо-тонический тип. Почти все русские поэтические размеры построены именно на силлабо-тонике. Именно их мы рассмотрим в первую очередь.

Итак, существует пять основных метров и целая куча вспомогательных. Основные — хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест. Рассмотрим каждый по отдельности, а потом будем разбираться, как их грамотно совместить или модифицировать. Кстати, стопа — это собственно ударный слог плюс сопутствующие ему безударные, дальше часто будет встречаться.

Есть, безусловно, более широкая классификация. Её обязательно нужно знать, чтобы понимать, как получаются размеры. Это позволит вам свободно придумывать собственные вариации, не отклоняясь от канонов стихосложения. Правильные русские размеры можно поделить на:

• однодольники (брахиколон); редчайшая и неудобная разновидность, каждый слог ударный;
• двудольники (хорей и ямб): в них на каждые два слога приходится одно ударение;
• трёхдольники (дактиль, амфибрахий, анапест); в них одно ударение приходится на каждые три слога;
• четырёхдольники (хорей, ямб, пэон I, II, III, IV); одно ударение на каждые два (четыре) слога;
• пятидольники; классический народный тип, одно ударение на каждые пять слогов;
• шестидольники (включают как хорей и ямб, так и многие другие размеры); в русской поэзии малоупотребимы, широко использовались в античном стихосложении; одно (или два) ударения на каждые шесть слогов.

В русском стихосложении наиболее употребимы (в порядке убывания): четырёхдольники, трёхдольники, двудольники, шестидольники, пятидольники. Однодольники используются редко, чаще в качестве лингвистических упражнений. И вам не рекомендую, если вы не достигли пределов совершенства в стихосложении.

Хорей. Самый первый, самый простой двусложный размер. Ударения в нём приходятся на нечётные слоги (1, 3, 5 и так далее). Классический хорей:

Тем не менее, чистый хорей получить довольно трудно. В чистом хорее слова не могут быть более чем трёхсложными. У Бунина, расставив ударения, мы можем заметить, что «лишнее» ударение падает на слог «-ют» в слове «падают». Больше нарушений ударного ритма нет, но как же быть с этим? Так вот. Главное, чтобы присутствовало и «правильное» ударение, падающее туда, куда следует. Если же по размеру выходит ещё одно, «лишнее» для данного слова, оно просто декламируется «безударно», мягко, аккуратно. Такой пропуск ударения называется пиррихием. Вот ещё хорей (тоже из Бунина):

Тут пиррихии можно обнаружить на слоге «ни» в слове «яблони», на букве «е» в слове «сизые» и так далее. То есть не обязательно использовать в 4-стопном хорее по 4 ударения на строку. Но важно, чтобы ударений было достаточно, чтобы расслышать ритм стиха, то есть повторяемость заданного размещения ударений. В общем, хорей использовать легко, слог простой; чаще всего используется четырёхстопный или пятистопный хорей, хотя попадается даже двустопный (очень редко).

Ямб. Не менее распространённый размер в русской поэзии, двусложный, ударения падают на чётные слоги (2, 4, 6). Наиболее распространены 4-, 5-, и 6-стопный ямб. Например, «Евгений Онегин» написан четырёхстопным ямбом. Ямб даже проще в эксплуатации (да простит меня русский язык!), чем хорей.

Это был пример 4-стопного ямба. Пиррихии не менее часто встречаются в ямбе, чем в хорее. Опять же, это связано с тем, что размер «короткий», двусложный.

На примере Блока введу понятие анакрузы. Анакруза — это безударный слог в начале строки, перед первым ударным («так», «пусть», «ал-» и «дро-»). В хорее анакруза нулевая, в ямбе — односложная. Я обещал не перегружать терминологией, но немножечко всё же позволительно. Обратное анакрузе понятие — клаузула. Клаузула — это последний ударный слог и следующие за ним безударные, сколько бы их не было. Например, «-венья», «-ка», «-менья».

А вот пример смешанного ямба (1–3 строки — пятистопный ямб, 2–4 — двустопный):

Дактиль — трёхсложный размер, где ударения падают преимущественно на 1,4,7 и так далее слоги, то есть трёхдольная стопа о трёх же слогах со словесным ударением на первом слоге. Более всего распространены двустопный и четырёхстопный дактили. Но наиболее применителен и эффектен смешанный дактиль, например, первая строка — четырёхстопный, вторая — трёхстопный.

Собственно, все трёхсложные размеры красиво выглядят при комбинации строк с разным количеством стоп. Пример пятистопного дактиля:

А вот экземпляр очень своеобразного шестистопного дактиля с двумя цезурами:

Амфибрахий — трёхсложный размер, где ударения падают преимущественно на 2, 5, 8, 11 и так далее слоги. Иначе говоря, это трёхдольная строфа с однодольной анакрузой: ◡| ◡́ ◡ ◡| ◡́ ◡ ◡| ◡́ ◡. Наиболее распространён четырёхстопный амфибрахий:

Вот пример редкого явления: шестистопный амфибрахий, чередующийся с пятистопным:

Анапест — это трёхсложный размер, в котором ударения падают преимущественно на 3, 6, 9, 12 и так далее слоги. Иначе говоря, это трёхдольник с двудольной анакрузой ◡ ◡| ◡́ ◡ ◡| ◡́ ◡ ◡| ◡́. Наиболее распространён трёхстопный анапест.

Встречается 2-, 4-, 5-стопный анапест. Например, двустопный:

Это классическое стихотворение «Стансы», оно имеет характерную двусложную клаузулу в 1–3 строках, что придаёт ему шарм, некоторую нестандартность слога.

Итак, мы рассмотрели пять основных стихотворных размеров. Обязательно пользуйтесь ими! Безусловно, нельзя зацикливаться, но история показывает, что эти размеры наиболее более всего подходят для стихосложения на русском языке и игнорировать их в поисках новых форм нельзя категорически. Только научившись в совершенстве пользоваться классическими стихотворными размерами, можно переходить к поэтическому экспериментированию. Хотя… Пушкин и Лермонтов 200 лет назад, когда становление поэзии только шло и об использовании в стихах диковинных смесей размеров речи не было, уже искали новые формы, пытаясь разнообразить заданную Державиным классическую русскую поэзию. Вот поэтому они и великие.

Пэоны. Это так называемые четырёхсложные размеры, их четыре: пэон I, пэон II, пэон III и пэон IV. Получаются они просто. Берём двусложный размер (ямб или хорей) и выкидываем из него каждое второе ударение. Получается система пиррихиев. Так как они систематизированы, получается новый размер, где ударение может падать так: пэон I: слоги 1, 5, 9 и так далее, пэон II: слоги 2, 6, 10 и так далее, пэон III: слоги 3, 7,11 и так далее, пэон IV: слоги 4, 8, 12 и так далее. Просто приведу примеры.

Пэон I.

Пэон II.

Пэон III.

В данном примере пэон III тесно переплетается с обыкновенным хореем, что, впрочем, встречается довольно часто, потому что изначально пэон требует очень длинных, не менее чем четырёхсложных слов для построения правильной поэтической строки. А вот трёхстопный пэон III, он встречается у Александра Галича:

Пэон IV.

Пэон I и III не только допустимо, но даже и довольно интересно мешать с хореем, а пэон II и IV — с ямбом.

Пентон (пятисложник) — стихотворный размер из пяти слогов с ударением на 3 слоге. Относится к слассу пятидольников. Пентон разработан (точнее, выделен как размер) Алексеем Кольцовым и употребляется обычно в народном или псевдонародном творчестве. Рифма, как правило, отсутствует.

Четырёхдольник в русской поэзии является самой употребительной из ритмических групп. Четырёхдольник несет главный метрический акцент на первой доле ◡́◡◡◡ и побочный акцент на третьей доле Он имеет четыре видовые формы:

• четырёхдольник 1-й: |◡́◡◡◡|
• четырёхдольник 2-й: ◡|◡́◡◡
• четырёхдольник 3-й: ◡◡|◡́◡
• четырёхдольник 4-й: ◡◡◡|◡́

Общепринятая теория стиха относит первый и третий виды к хореическим размерам, а второй и четвёртый — к ямбическим. Стихотворений четырёхдольного строя — неимоверное количество. Русские поэты выработали множество видовых и типовых моделей трёхкратного, четырёхкратного, пятикратного и шестикратного объема.

Трёхкратный четырёхдольник первый различных форм (сюда входит и пятистопный хорей); контрольный ряд |◡́◡◡◡|◡́◡◡◡|◡́◡◡◡|:

Трёхкратный четырёхдольник второй (сюда входит и пятистопный ямб); контрольный ряд ◡|◡́◡◡◡|◡́◡◡◡|◡́◡◡:

Трёхкратный четырёхдольник третий (сюда относятся и стихи типа «камаринской»); контрольный ряд ◡◡|◡́◡◡◡|◡́◡◡◡|◡́◡:

Трёхкратный четырёхдольник четвёртый, к которому относится и четырёхстопный ямб всех моделей, со всевозможными клаузулами; контрольный ряд ◡◡◡|◡́◡◡◡|◡́◡◡◡|◡́:

Пятидольник. Потрясающие, весомые, сильные стихи можно создать, пользуясь таким исконно русским размером, как пятидольник. Истоки его — народная поэзия. Эта сложная двухакцентная мера, сочетание трёхдольника с двудольником. Главный метрический акцент находится на первой доле трёхдольника, побочный акцент — на первой доле двудольной части: ◡́́◡◡|◡́◡. Как и пэон, пятидольник имеет несколько (пять) видовых форм, зависящих от положения в стихе анакрузы и соответствующей ей эпикрузы:

• пятидольник 1-й: |◡́́◡◡|◡́◡|
• пятидольник 2-й: ◡|◡́́◡◡|◡́
• пятидольник 3-й: ◡́◡|◡́́◡◡|
• пятидольник 4-й: ◡|◡́◡|◡́́◡
• пятидольник 5-й: ◡◡|◡́◡|◡́́

В русской поэзии разработаны третий, четвёртый и пятый пятидольники. Третий и пятый пятидольники совместимы и взаимозаменяемы; они распространены в русском народном стихе. Вот пример трёхкратного пятидольника третьего вида:

Или:

То же с двудольной паузой:

Четвертый вид встречается в нашей поэзии довольно часто.

Четвертым же пятидольником написана «Песня о Соколе» Максима Горького.

Наиболее эффектен и необычайно красив, хотя и весьма редок пятидольник второй; в данном примере допущено превышение пятидольной меры (шесть слогов в 6 и 7-ой строках):

Традиционная теория стиха игнорирует пятидольник как самостоятельную меру метрического стиха. Я считаю пятидольник самостоятельным своеобразным размером и рекомендую иной раз обращаться к нему как к техническому средству выражения ваших мыслей.

Шестидольник — самая сложная из ритмических групп. Шестидольник состоит из сочетания четырехдольника с двудольником; главный метрический акцент приходится на первую долю четырехдольной части, а побочный акцент — на первую долю двудольной части: |◡́́◡◡◡|. Имеет шесть видовых форм:

• шестидольник 1-й: |◡́́◡◡|◡◡́◡|
• шестидольник 2-й: ◡|◡́́◡◡|◡◡́
• шестидольник 3-й: |◡́◡◡́́◡◡◡|
• шестидольник 4-й: ◡|◡́|◡◡́́◡◡
• шестидольник 5-й: ◡◡◡́|◡◡́́◡
• шестидольник 6-й: ◡◡|◡◡́|◡◡́́

Все эти формы образуют собой класс шестидольников. В русской поэзии наиболее разработаны первый, второй и четвёртый виды. Пятый часто совмещается с первым. По традиционной теории стиха первый, третий и пятый шестидольники относятся к хореическим размерам, а второй, четвёртый и шестой шестидольники к ямбическим.

Шестидольник первый:

Шестидольник второй, который обычно применяется в шестистопном ямбе:

Шестидольник третий:

Отсутствие в поэтической практике стихотворений в форме шестидольника третьего объясняется, видимо, сравнительно небольшим количеством в русском языке слов с четырёхсложными окончаниями; поэтому так редко встречаются вообще стихи с четырёхсложной рифмой или четырёхсложной клаузулой. Шестидольник четвёртый:

Шестидольник пятый (трёхкратный):

Шестидольник шестой:

Брахиколон — очень своеобразный экспериментальный размер-односложник, в котором все слоги ударные. Каждая строка брахиколона всегда состоит из одного односложного слова. Является скорее поэтическим упражнением, чем полноценным размером.

К разряду брахиколонических стихов можно отнести начало стихотворения Николая Асеева «Собачий поезд», где перемежаются односложные и двусложные слова:

Следует отметить, что как элемент поэтической системы брахиколон появился в русской поэзии сравнительно недавно.

Александрийский стих — это шестистопный ямб с цезурой после третьей стопы. Рифмовка парная.

Это, конечно, не самостоятельный размер, а получивший собственное название вид ямба. Название он получил ввиду чрезмерной распространённости в конце 18-го — начале 19 века.

Холиямб — пришедший из античности размер стиха, где последняя стопа шестистопного ямба заменена хореем. Вот силлабо-тоническая имитация холиямба:

Холиямбическим можно назвать размер следующих стихов:

Одиннадцатисложник — одна из наиболее употребительных и устойчивых форм стиха в русской силлабической поэзии 17 и 18 веков — строка из 11 слогов с паузной цезурой после пятого слога. Ритмическая структура является вариантом двойного шестидольника первого с контрольным рядом |◡́◡◡◡|◡́◡||◡́◡◡◡|◡́◡|.

Четверостишие Толстого служит прекрасной метрической моделью для понимания ритмической структуры одиннадцатисложных русских виршевиков: это паузированный вариант двенадцатидольника, вернее, сдвоенного шестидольника первого. Вот беспаузный двенадцатисложник:

А вот одиннадцатисложник Симеона Полоцкого с однодольной паузой в конце первого полустишия, ритм инверсирован:

Или у Антиоха Кантемира:

Тринадцатисложник — общепринятое название самого популярного и устойчивого стихового размера в поэзии русских виршевиков 16–18 вв. Подавляющее большинство стихотворений силлабистов написано этим размером, который является исконной формой русского народного стиха, встречающейся и теперь в частушках.

Метрическая модель тринадцатисложника имеет два варианта: при наличии мужской цезуры |◡́◡◡◡|◡◡◡́/\||◡́◡◡◡|◡́◡/\/\| и при трёхсложной цезуре |◡́◡◡◡|◡́◡◡/\||◡́◡◡◡|◡́◡/\/\|. В первом полустишии 8 долей, из них 7 долей занимают 7 слогов и одну долю — однодольная цезурная пауза; во втором полустишии — тоже 8 долей, из них первые 6 долей занимают 6 слогов, а на две концевые доли приходится двудольная пауза. Стихи виршевиков нужно читать речитативом.

Перед нами классический пример 13-сложного силлабического стиха, в котором представлены и константные, и инверсированные строки, и цезура мужская (первые четыре стиха), и цезура «дактилическая» (два последних стиха). При сочинении своих стихов виршевики отсчитывали слоги по два на один удар. У Симеона Полоцкого стих тяжелее, чем у Кантемира, он допускал некоторые неправильности, например: женскую цезуру посредине стиха (вторая строка):

Стихотворение Симеона Полоцкого «Клевета» заканчивается строками, ясными по мысли и по метрической конструкции четырёхдольника с константным ритмом:

Белым тринадцатисложником написал Кантемир стихотворение «Екатерине Первой». Вот начало:

«Выпрямленный» Тредиаковским тринадцатисложник с постоянным ритмом вошел в арсенал русских поэтов наравне с другими размерами. Им пользовались многие поэты:

Таким образом, можно сказать, что тринадцатисложник, выйдя из недр народной поэзии, в течение двух веков служил нашим виршевикам верой и правдой, чтобы затем уже в реформированном виде работать в русской поэзии еще два столетия.

Объективно говоря, никто уже не пишет одиннадцатисложниками и тринадцатисложниками, потому что поэзия совершенствуется и силлабические стихотворения уходят в Лету. Не рекомендую и вам. Но знать, что такое старорусская поэзия, никому не вредно.

Эту главу читать совсем необязательно. Она представляет собой нечто вроде экскурса в историю, потому что 90% описываемых здесь размеров и строф неупотребимы в русскоязычной поэзии никоим образом. Но... почему бы и не узнать что-то новое?

Античному стихосложению, а точнее, античным размерам я решил посвятить целый раздел по нескольким причинам. Во-первых, эллины и римляне изобрели большое количество своеобразных поэтических размеров, малоупотребимых в современной поэзии, но достойных упоминания. Во-вторых, не будь стихосложения античного, неизвестно, что бы было с нашим, родным и близким. Но отмечу: не рекомендую использовать нижеописанные размеры часто. В настоящее время методы античного стихосложения являются не более чем упражнением либо источником подражаний и пародий.

Греки создали несколько своеобразных разновидностей стихов, которые перемежали в строфах, получая сложные, составные размеры, требовавшие выского искусства чтеца.

Гекзаметр — античный стихотворный размер, шестистопный дактиль с женским окончанием. Античный гекзаметр считается совершенной формой стихового ритма: самая ёмкая по своему ритмическому объему четырёхдольная дактилическая стопа ◡◡, заменяемая четырёхдольным же спондеем (последний не употребляется только в первой и шестой стопах), даёт 32 комбинации. Наиболее употребительные цезуры в гекзаметре: цезура после третьей стопы, разделяющая стих на два равных полустишия:

|◡◡|◡◡|◡◡||◡◡|◡◡|◡/\|,

и двойная цезура, разделяющая стих на три части

|◡◡|◡◡||◡◡|◡◡||◡◡|◡/\|.

Словесное ударение может падать на любую долю дактилической или спондеической стопы, вследствие чего ритм стиха здесь неровный. Чтение античных четырёхдольных гекзаметров должно проходить в форме четкого скандирования, с соблюдением двудольного протяжения долгих слогов в дактиле и спондее.

Русский имитированный гекзаметр имеет 18-дольный объём, каждая стопа его трёхдольна (3x6=18). Русский гекзаметр можно обратить и в 24-дольный, протягивая первый в стопе слог. Контрольный ряд русского имитированного гекзаметра такой: |◡́◡◡|◡́◡◡|◡́◡◡||◡́◡◡|◡́◡◡|◡́◡/\. Цезура может быть мужская, женская и дактилическая, что видно из следующего примера:

Вот опытный пример четырехдольного гекзаметра, в котором к античным модификациям добавлен ряд других:

Здесь встречаются последовательно следующие пять ритмических модификаций четырёхдольника: ◡◡, ◡́◡◡◡, ◡́/\◡◡, ◡/\, ◡◡◡́◡.

Пентаметр — в античной метрике пятистопный дактиль. Замена дактилей спондеями возможна лишь в первых двух стопах, до цезуры. Метрическая модель античного четырехдольного пентаметра такая: ◡◡◡◡||◡◡◡◡

Русский трехдольный пентаметр строится по схеме: |◡́◡◡|◡́◡◡|◡́/\/\||◡́◡◡|◡́◡◡|◡́/\/\. Вот пример русского элегического дистиха, в котором второй стих имитирует античный пентаметр:

Тетраметр — античный стихотворный размер. Схема хореического тетраметра такая: |◡◡|◡◡|◡◡|◡◡|, то есть четыре хореических диподии равнялись восьми простым хореическим стопам, а весь объем равнялся 24 долям. Пространство стиха в 24 доли разделено в гекзаметре и в тетраметре по-разному:

• гекзаметр: |◡◡|◡◡|◡◡|◡◡|◡◡|◡◡|
• тетраметр: |◡◡|◡◡|◡◡|◡◡|

Русская имитация тетраметра короче античного на 8 долей (24−16=8 долей). Вот «Призыв к мужеству» древнегреческого поэта Архилоха, написанный тетраметром, в переводе Викентия Вересаева:

Ионик — в античной метрике шестидольная стопа о четырех слогах, из них два кратких и два долгих. Различаются два типа: восходящий ◡◡ и нисходящий ◡◡ ионик; теоретически возможен третий тип: ◡◡.

Спондей — четырехдольная стопа о двух долгих слогах . Спондей употреблялся в античном гекзаметре, который состоит в основном из дактилических стоп. В применении к русскому силлаботоническому стиху спондеем называется такой ритмический ход в ямбе, когда рядом стоят два или более ударных слога. Например:

Валерий Брюсов в последний период своего творчества нередко перенасыщал спондеическими ходами ямбические стихи, что воспринималось современниками как нововведение:

Диспондей — античная сдвоенная (восьмидольная) стопа о четырех долгих слогах . Встречается редко, только в дактилических размерах. Аналогия диспондея в русском стихе, имитирующем диспондеические ходы, где место долгих слогов занимают слоги с ударением, может быть проиллюстрирована стихом, составленным исключительно из односложных слов (брахиколон). Диямб — двойной ямб, шестидольная диподия о четырех слогах: ◡◡. Дихорей — двойной хорей, шестидольная диподия о четырех слогах: ◡◡. Дохмий — восьмидольная стопа о пяти слогах ◡◡.

Трибрахий — античная трехдольная стопа о трех кратких слогах ◡◡◡. В русской метрике трибрахием называется безударная стопа в трехдольных размерах, например:

Пентабрахий — пятисложная стопа, состоящая из пяти неударных слогов. Схема: ◡◡◡◡◡. В русском стихосложении самостоятельно употребляться не может.

Молосс (тримакр) — античная шестидольная стопа о трех долгих слогах . В теории силлабо-тонического стиха некоторые стиховеды называют молоссом такой ритмический ход в трехдольном размере, когда подряд стоят три односложных ударяемых слова, например:

Адонический стих — античный дактилический усеченный диметр. Такой стих являлся заключительной строкой в строфе, он встречается в сапфической строфе. Его метрическая схема ◡◡|◡/\.

Алкеев стих — античный стихотворный размер, десятисложный стих, составленный из двух дактилических и двух хореических стоп. Его схема: ◡◡|◡◡|◡|◡.

Алкманов стих — античный одиннадцатисложный стих, усеченный четырехстопный дактиль, в котором допускается замена дактиля спондеем, имеющим одинаковое с дактилем количество долей.

Аристофанов стих — античный десятидольный стих о семи слогах следующего ритмического строения: ◡◡|◡|◡, то есть соединение одной дактилической и двух хореических стоп.

Архилохов стих — античный стих, изобретенный Архилохом. Схема этого стиха такая: малый архилохов стих представляет собой дактилический усеченный триметр ◡◡|◡◡|/\/\, большой является сочетанием четырех дактилических и трех хореических стоп ◡◡|◡◡|◡◡||◡|◡|◡. Вот вольная имитация архилоховой строфы на русском языке:

Асклепиадов стих — античный стих, изобретенный древнегреческим поэтом Асклепиадом Самосским. Различают две формы: малый асклепиадов стих с одной цезурой и большой с двумя цезурами. Вот имитация асклепиадова стиха:

Антибакхий — античная пятидольная стопа о трех слогах: ◡; имеет другое название — палимбакхий.

Амфимакр — античная пятидольная стопа, противоположная амфибрахию, о трех слогах, краткий слог находится среди двух долгих: ◡. В общеевропейскую метрику амфимакр не вошел. Однако некоторые стиховеды считают возможным применение этого термина для названия особого ритмического хода в трехсложном размере, когда в стопе содержатся два словесных ударения — на первом и на третьем слогах:

Антиспаст — античная шестидольная стопа о четырех слогах ◡◡, комбинация ямбической и хореической стоп (ямбохорей). Имитированный антиспаст в русской поэзии встречается редко:

Имитированный антиспаст встречается в русских частушках и в украинской народной поэзии, поскольку их ритмика свободно пользуется ходами ритмической инверсии, которая запрещена теорией силлаботонического стихосложения, канонизирующей лишь постоянные ритмы.

Эпитрит — семидольная античная стопа, в которой три слога долгие и один краткий. Различаются четыре вида эпитрита в зависимости от местоположения краткого слога среди долгих: первый ◡, второй ◡, третий ◡, четвертый ◡.

Алкеева строфа — античная четырехстишная строфа, изобретенная Алкеем; состоит из стихов трех видов:

• девятисложный ямбический стих ◡|◡|◡|◡|◡/\/\
• десятисложный стих ◡◡|◡◡|◡|◡
• одиннадцатисложный стих ◡|◡|◡◡|◡◡

В следующем отрывке Брюсов имитировал на русском языке ритм алкеевой строфы, причем первые две строки соответствуют третьему виду, третья строка — первому виду и четвертая строка — второму виду:

Алкманова строфа — античная двустишная строфа, в которой первый стих является гекзаметром, а второй — алкмановым стихом.

Бакхий — в античной метрике название пятидольной стопы о трех слогах следующего строения ◡. В русской метрике не употребителен, но некоторые теоретики стиха считают возможным называть бакхием амфибрахическую стопу с дополнительным акцентом ◡◡́◡́, например:

Сапфическая строфа — строфа логаэдического строения. Различаются большая и малая сапфические строфы. В русской литературе форму малой сапфической строфы имитировали многие классики. Например:

В русской поэзии данные слоги практически не применяются, разве что в подражаниях грекам. Чередованием гекзаметра и пентаметра написана, в частности, «Илиада» Гомера. Общим выводом может быть лишь такой: это не более чем энциклопедические древности, полезные ныне только выборочно, в виде упражнений.

Перегрузив всякой теорией и терминологией, приступлю к краткому изложению простейших методов получения красивых и нестандартных ритмов и размеров. Естественно, на примерах. В первую очередь всё же старайтесь писать именно классическими размерами, потому как они наиболее просты и эффективны. Но их, безусловно, можно и даже нужно всячески украшать.

Если для украшения стихотворения вы решили нарушить слог, то рифма, компенсирующая размерный недостаток, должна быть совершенна! Этим вы докажете слушателю, что нарушение в слоге допущено намеренно, что на деле вы можете писать невероятно красиво. Можно слог вовсе не соблюдать. В таком случае к рифме предъявляются ещё более жёсткие требования. Например:

Бродский блестяще маскирует рваный, смещённый ритм, полное нарушение силлабики и тоники, неравенство слогов и ударений шикарным рифмами, уникальными по своей смысловой насыщенности строками, переносами предложений и их разрывами (об этом — позже). Практически вся поздняя поэзия Бродского написана именно так: не по законам жанра. Хотя такие стихи тоже имеют название — ударники. К ним относятся и многие стихотворения Маяковского. Ударения и количество слогов между ними выдержаны приблизительно, что компенсируется отличными рифмами. Ударники тоже имеют систему. Например, приведенный пример из Бродского — это шестидольный ударник.

Подобные стихи близки по принципу к дольнику. Дольник — это вид русского и немецкого стихосложения, где строки, совпадая по числу ударений, свободно и бессистемно располагают безударные слоги. Много подобных стихотворений, к примеру, у Гейне:

Дольники являются промежуточными между тоническим и силлабо-тоническим стихом. Настоятельно не рекомендую писать подобным слогом, но использовать его элементы никто не возбраняет. К примеру:

«Рваность» ритма, только совсем другая, новая, взрывная, потрясающе рвётся из стихов Владимира Маяковского, почти из каждого. У Цветаевой нет именно «безразмерных» стихотворений, но зато почти в каждой поздней её работе размеры модифицируются, из них выбрасываются стопы и слоги.

Теоретически это дактиль. Но какой! В 1-3 строках двустопный с нулевой клаузулой, то есть с мужским окончанием. Во 2-4 же творится что-то невероятное. После четырёх слогов дактиля врывается цезура, потом появляется совершенно лишний слог, а вторая часть — это новый уже дактиль с односложной клаузулой и женским окончанием; по сути, в сумме получается пятидольник. Такое смешение размера — элемент уникального мастерства. Но — заметьте — всё в дактиле, нет перехода на другой размер, потому читается прекрасно. Не смешивайте разные размеры!

Здесь у Цветаевой — дикая помесь ямба и анапеста, что-то непонятное. Почему же ритмично и красиво декламируется? Потому что ударения в соответствующих строках расставлены совершенно одинаково! Никаких нарушений, лишних пиррихиев и клаузул. Итак, второй вариант безразмерного писательства: считайте ударения и расставляйте их одинаково в соответствующих строфах. Именно таким образом вы придумываете свой размер сами.

Здесь, к примеру, в одной строке аж 4 цезуры. И каждая из пяти частей строки — это маленький двустопный дактиль. А вся строка становится своеобразным пятидольником. Или у Михаила Щербакова:

Это тоже дактиль. Но здесь в каждой строке одна ярко выраженная цезура посередине, и две, каждая из которых делит кусочки строки ещё на две части. Причём самая последняя часть каждой строки — это уже амфибрахий! Вот как бывает. Кстати, обратите внимание на сквозные рифмы.

Это трёхстопный пэон II, только из последней стопы каждой строки выброшен первый безударный слог. Вообще, выбрасывание или добавление одного или нескольких безударных слогов является весьма неплохим «трюком». Использование подобного элемента позволяет создавать новые размеры, удобные именно для вас.

Это анапест, только в последней стопе выброшен один безударный слог.

Это пример «самосозданного» размера с расстановкой ударений ---'--'----'--'-. Отнести его к какому-нибудь из традиционных размеров довольно сложно. То есть, конечно, можно условно назвать его, как написал мне один читатель, «шестистопный амфибрахий с медианой с двумя леймами в каждой строке», но это не совсем точно и не стоит стараний.

Напоследок расскажу ещё об одном способе получения нестандартных размеров. Кроме дольников и ударников, в русском стихосложении есть ещё такая разновидность, как паузники. Паузник трёхдольный — это стих трёхдольного размера, отдельные стопы которого представляют собой неполносложные, паузные модификации, то есть не только ◡́◡◡, а ◡́◡/\, ◡́/\/\,◡/\/\; /\◡◡, /\◡/\, /\/\◡ и прочая, или модификации с протяжением слогов (долгие слоги) ◡, /\, ◡. Введение этого термина (не совсем точного) в русскую поэтику было вызвано появлением в русской поэзии начала XX века большого количества стихов паузной формы, отличавшихся от классического полносложного трёхдольника настолько, что многие читатели и даже литературоведы не умели ритмически их классифицировать и декламировать, считая подобные стихи неправильными. В настоящее время правильность метрического строения паузников ни у кого не вызывает сомнений. Примеры:

Ниже приводятся образцы параллельных равновеликих трёхдольников — полносложных и паузных; сравнение их структур дает наглядное представление о разнице ритмов. Трёхкратный трёхдольник первый с устойчивыми концевыми паузами:

а) Полносложная форма:

б) Паузная форма:

Трёхкратный трёхдольник второй с одинаковыми концевыми паузами.

а) Полносложная форма:

б) Паузная форма:

Трёхкратный трёхдольник третий.

а) Полносложная форма:

б) Паузная форма:

Четырёхкратный трёхдольник второй с устойчивыми концевыми паузами.

а) Полносложная форма:

б) Паузная форма:

Очень эффектен ритм трёхдольников с локальной внутристишной паузой, повторяющейся в определенном месте стиха. Например, в трёхкратном трёхдольнике втором.

Однодольная пауза в первой половине тактометрического периода:

Двудольная пауза во второй половине периода (помимо концевой):

Последний пример особенно выразителен, если иметь в виду, что ритм его паузных строк подчинен контрольному ряду следующих полносложных строк:

Наконец, очень редкий образец четырёхкратного трёхдольника третьего, где в первых двух стихах — сплошное полносложие, а далее следуют стихи с точно локализованной однодольной паузой в конце периода:

Имейте в виду, что в размерах, изобретённых вами, ударения должны быть очень чётко и равномерно расставлены, чтобы не возникало ощущения «безразмерности». Те же паузники выглядят гораздо привлекательнее, когда паузы в них систематизированы и имеют одну и ту же локацию в каждой строке.

Маленький постскриптум. На самом деле, смешение размеров, конечно, имеет место в стихосложении. Размер, образованный смешением двух разных размеров, к примеру, ямба и дактиля (то есть, когда одна строка — ямб, вторая — дактиль), называется логаэдом. Логаэды использовались, в основном, в античной поэзии и в русском стихосложении не приняты.

Вот и всё о слоге. Перейду к следующему разделу.